早春野望
江上秋声起，从来浪得名。逆风犹挂席，若不会凡情。"
左文右武怜君荣，白铜鞮上惭清明。"
勾践不知嫌鸟喙，归来犹自铸良金。"
惠持惠远多踪迹。寻阳有个虚舟子，相忆由来无一事。
"明时非罪谪何偏，鵩鸟巢南更数千。酒满椰杯消毒雾，
以政纪名。伊纪清芳，可昭典坟。古师官鸟，昔圣官云。
"少见南人识，识来嗟复惊。始知春有色，不信尔无情。
难放红螺蘸甲杯。涨海潮生阴火灭，苍梧风暖瘴云开。
"时人重花屏，独即胎化状。丛毛练分彩，疏节筇相望。
穷达他年如赋命，且陶真性一杯中。"
早春野望拼音解释:
jiang shang qiu sheng qi .cong lai lang de ming .ni feng you gua xi .ruo bu hui fan qing ..
zuo wen you wu lian jun rong .bai tong di shang can qing ming ..
gou jian bu zhi xian niao hui .gui lai you zi zhu liang jin ..
hui chi hui yuan duo zong ji .xun yang you ge xu zhou zi .xiang yi you lai wu yi shi .
.ming shi fei zui zhe he pian .fu niao chao nan geng shu qian .jiu man ye bei xiao du wu .
yi zheng ji ming .yi ji qing fang .ke zhao dian fen .gu shi guan niao .xi sheng guan yun .
.shao jian nan ren shi .shi lai jie fu jing .shi zhi chun you se .bu xin er wu qing .
nan fang hong luo zhan jia bei .zhang hai chao sheng yin huo mie .cang wu feng nuan zhang yun kai .
.shi ren zhong hua ping .du ji tai hua zhuang .cong mao lian fen cai .shu jie qiong xiang wang .
qiong da ta nian ru fu ming .qie tao zhen xing yi bei zhong ..
译文及注释
译文
北方边关战事又起，我倚着栏杆远(yuan)望泪流满面。
出塞后再入塞气候变冷，关内关外尽是黄黄芦草。
高楼送客，与友人依依惜别，心情悲愁，喝酒也不能尽兴。四周一片寂静，对着寒冷江天，只有高悬的明月照我心。
他们(men)谎报军情，唐玄宗和杨贵妃仍旧沉(chen)溺于歌舞，直至安禄山起兵(bing)，中原残破。全国上下沉浸在一片歌舞升平之中，骊山上宫殿楼阁在月光下显得格外分明。
忧愁每每是薄暮引发的情绪，兴致往往是清秋招致的氛围。
上天将天下授予殷商，纣的王位是如何施与？
芙蓉开得像玉环的脸，柳叶儿好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚?
船上齐唱行船之歌，我们乘着月色自湖心泛舟而归。湖面上白鸥悠闲不远飞(fei)，倒是争相在我们酒筵(yan)的上方盘旋飞翔。
一个妇人面带饥色坐路边，轻轻把孩子放在细草中间。
我回报天帝说：路途漫长啊，又叹日暮时不早。学做诗，枉有妙句人称道。长空九万里，大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息，将我这一叶轻舟，直送往蓬莱三岛去。
他把家迁徙到了城郭一带，乡间小路通向桑麻的地方。近处篱笆边都种上了菊花，秋天到了却尚未见它开放。
失意潦倒，携酒漂泊江湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
注释
44.旖旎：此为花朵繁盛的样子。都房：北堂。
⑤远期：久远的生命。
（118）有辞于臣——臣子们有话可说。
[11]穹庐：原指少数民族居住的毡帐。这里指代北魏政权。
⑴征鸿：即征雁。 南朝梁江淹《赤亭渚》诗：“远心何所类，云边有征鸿。” 宋陈亮《好事近》词：“懒向碧云深处，问征鸿消息。”
⑨削：刻刀，这里作动词用，制造刻刀。
12.冲（chòng）然：向上或向前的样子。
赏析
而另一解，诗只是对主君的赞扬。纵观秦风各部与其他各师不同不是大多言色，如果按本诗前文到最后的意思承接来看只是对秦君的赞扬，参照朱熹《诗集传》主“此秦人美其君之词”，姚际恒亦肯定“有美无戒”，可以解释为第二种。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
此诗内含悲情而意悠境远，首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”，均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”，后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”，一“报”一“问”，正好将全诗绾合起来，最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示(an shi)当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
全待叙事严整有序，笔力雄健奔放，格调悲壮沉雄，诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面，并由此而折射出军队之中由于有功难赏，致使英雄流涕的不公平现像，从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾，对有功将(gong jiang)士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味，愈显朝廷对有功将士的不公，扼腕叹息。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹这首拟作也如此。事实上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当，感情表述真切。
写《霜月》李商隐 古诗，不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔，而写月中霜里的素娥(su e)和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
最后一章是写伐密灭崇战争具体情景。周国用它“闲闲”、“茀茀”的临车、冲车，攻破了崇国“言言”、“仡仡”的城墙，“是伐是肆”，“执讯”、“攸馘”，“是致是附”、“是绝是忽”，取得了彻底的胜利，从而“四方无以拂”，四方邦国再没有敢抗拒周国的了。这些内容表现了周从一个小部族逐渐发展壮大，依靠的绝对不是后世所歌颂的单纯的所谓礼乐教化，而主要是通过不断的武力征伐，扩张疆域，从而获得了灭商的实力。
此诗内含悲情而意悠境远，首联的“为报秋亲雁几行”和尾联的“还将远意问潇湘”，均有高朗舒畅、风情摇曳之致。前四句是接来书后对柳州居地的“报”，后四句是因思念友人而对衡州一地的“问”，一“报”一“问”，正好将全诗绾合起来，最能见出作者的作意及其在句法、结构安排上的技巧。
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
上一联以景传情，下一联则直接诉说思乡之苦。“故园书动经年绝，华发春唯满镜生。”诗人长期不能回家，连家信也动不动长年断绝，音讯杳然，他不可能不望眼欲穿，忧心如焚。这句中的一个“动”字，把诗人那种由期待而沮丧、而嗟怨的复杂的心理，逼真地传达出来了。“书动经年绝”暗示(an shi)当时社会动乱不安。诗人愁家忧国到“华发春唯满镜生”的程度。春天万物萌生，欣欣向荣，而诗人却唯独生出了白发满头。一个“唯”字，更加突出了他的内心愁苦之深。如此深愁，难以解脱。
全待叙事严整有序，笔力雄健奔放，格调悲壮沉雄，诗人以高度凝练的语言记录了一位将领的丧葬场面，并由此而折射出军队之中由于有功难赏，致使英雄流涕的不公平现像，从一定程度上揭示了封建社会中深刻的内部矛盾，对有功将(gong jiang)士的遭遇寄予了深切的同情。“更遣”二字值得玩味，愈显朝廷对有功将士的不公，扼腕叹息。
颈联两句写入望的远景。“千峰”言山峰之多，因在雨中显得幽暗，看不清楚。“一径入云斜”和“千峰随雨暗”相对照，见得那通往卢岵山居小路的高峻、幽深，曲曲弯弯一直通向烟云深处。这两句改用协调的音节，一方面是为了增加变化，一方面也是和写远景的阔大相适应的。
如果把此诗看成爱情诗，那么，每章首句就是以服饰代人，表示急切希望见到对方，次句诉说因见不到而忧思悲伤，末句说愿永结同心。
第二首写歌妓中有人偶然被皇帝看中而极度受宠。其得幸的原因和赵飞燕完全相同，故以赵飞燕比之。前四句为比兴，以景物环境烘托宫女歌妓之美。首二室外花木，暗示美人嫩、白、香。三四殿内鸟雀，暗示善舞能言。五六句写选妓征歌。七八句写歌妓因能歌善舞而宠荣至极。此首前三联对偶。
然而从“空令”二句起，诗的情绪转入了低沉悲凉，紧扣了题中的“伤”字。刘琨诗中立志报国的雄心与壮志难酬的悲愤是交织在一起的，江淹这首拟作也如此。事实上，刘琨未能实现理想并不是他没有古人那样的才干，而是时势使他难以施展才干。眼看岁月无情流逝，内心的痛苦和焦虑也与日俱增。刘琨自己诗歌提到古人的业绩一则是为了表明自己的志向，再则也是用古人的功成名就和自己的一无所成作对照，以显示出自己内心的痛苦和悲愤。江淹对此深有体会，故拟作中的用典和刘琨《重赠卢谌》中的用典非常相像。
第一首诗写遇赦归来的欣悦之情。首句写历尽坎坷，九死一生，次句谓不曾想还活着出了瞿塘峡和滟滪关，表示劫后重生的喜悦。三四句进一步写放逐归来的欣幸心情：还没有到江南的家乡就已欣然一笑，在这岳阳楼上欣赏壮阔景观，等回到了家乡，还不知该是如何的欣慰。此诗意兴洒脱，诗人乐观豪爽之情可以想见，映照出诗人不畏磨难、豁达洒脱的情怀。全诗用语精当，感情表述真切。
写《霜月》李商隐 古诗，不从《霜月》李商隐 古诗本身着笔，而写月中霜里的素娥(su e)和青衣；青女、素娥在诗里是作为霜和月的象征的。这样，诗人所描绘的就不仅仅是秋夜的自然景象，而是勾摄了清秋的魂魄，《霜月》李商隐 古诗的精神。这精神是诗人从《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景里发掘出来的自然之美，同时也反映了诗人在混浊的现实环境里追求美好、向往光明的深切愿望；是他性格中高标绝俗、耿介不随的一面的自然流露。当然不能肯定这耐寒的素娥、青女，就是诗人隐以自喻；或者说，它另有所实指。诗中寓情寄兴，是不会如此狭隘的。王夫之说得好：“兴在有意无意之间。”（《姜斋诗话》）倘若刻舟求剑，理解得过于窒实，反而会缩小它的意义，降低它的美学价值。
尾联七八句，说是凤凰也好，是鸟雀也好，都没有栖宿之处，没有归宿。“盛衰空见本来心”，这句尤其有哲思。“幽栖莫定梧桐处”，凤栖梧桐，但她偏不落在梧桐上，写出了无处托身之苦。“暮雀啾啾空绕林”，“空”字道尽凄凉之境。
颈联“攒”、“曳”二字丝丝入扣。雕饰精美的门庭，灯烛辉煌，像是红烛夜市一般。歌女们翩翩起舞，彩衣像牵曳着碧空云霞。轻歌曼舞，轻盈摇曳之姿毕现。“夜攒”益显其满堂灯火，“晴曳”更衬出锦绣华灿。“夜”和“晴”又把周宝夜以继日、沉湎于歌舞声色之中的场面写了出来。
经过环境的烘托、气氛的渲染之后，按说，似乎该转入正面描写乌衣巷的变化，抒发作者的感慨了。但作者没有采用过于浅露的写法，诸如，“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类；而是继续借助对景物的描绘，写出了脍灸人口的名句：“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”。他出人意料地忽然把笔触转向了乌衣巷上空正在就巢的飞燕，让人们沿着燕子飞行的去向去辨认，如今的乌衣巷里已经居住着普通的百姓人家了。为了使读者明白无误地领会诗人的意图，作者特地指出，这些飞入百姓家的燕子，过去却是栖息在王谢权门高大厅堂的檐檩之上的旧燕。“旧时”两个字，赋予燕子以历史见证人的身份。“寻常”两个字，又特别强调了今日的居民是多么不同于往昔。从中，读者可以清晰地听到作者对这一变化发出的沧海桑田的无限感慨。
创作背景
这是一首祝贺西周奴隶主贵族宫室落成的歌辞。《毛诗序》说：“《《斯干》佚名 古诗》，宣王考室也。”郑笺说：“考，成也。……宣王于是筑宫室群寝，既成而衅之，歌《《斯干》佚名 古诗》之诗以落之，此之谓之成室。”清人陈奂《诗毛氏传疏》说得更清楚。他说：“厉王奔彘，周室大坏，宣王即位，复承文武之业，故云考室焉。”似乎通过歌颂宫室的落成，也歌颂了周宣王的中兴。但是，宫室是否是周宣王时所建，此诗是否是歌颂周宣王，历来的解诗家又有不同的意见。有谓是周武王营镐，有谓是周成王营洛。更有不确指何时者，宋人朱熹《诗集传》就说：“此筑室既成，而燕饮以落之，因歌其事。”清人方玉润《诗经原始》也批驳了周武王、周成王、周宣王诸说，而仅说：“《《斯干》佚名 古诗》，公族考室也。”
程文( 魏晋 )
收录诗词 (2264) 首
简 介
程文 （1289—1359）元徽州婺源人，字以文。事父母以孝闻。家贫勤苦自励。通六经诸子学，为文明洁精深。初为怀孟教授，调编修官，历监察御史，弹劾不避权贵。仕至礼部员外郎。
吴起守信
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶，拂拭苔痕洗酒瓶。
晓景乍看何处似，谢家新染紫罗裳。"
"夏禹崩来一万秋，水从嶓冢至今流。
"人间惟此路，长得绿苔衣。及户无行迹，游方应未归。
小殿熏陆香，古经贝多纸。老僧方瞑坐，见客还强起。
乡国乱离后，交亲半旅游。远闻诚可念，归见岂无愁。
入洞几时路，耕田何代人。自惭非避俗，不敢问迷津。"
"新恩别启馆娃宫，还拜吴王向此中。九牧土田周制在，
洗然弟竹亭
"潇湘无事后，征棹复呕哑。高岫留斜照，归鸿背落霞。
"山瘦更培秋后桂，溪澄闲数晚来鱼。
莫言洞府能招隐，会辗飙轮见玉皇。
昔有叶道士，位当升灵官。欲笺紫微志，唯食虹影丹。
谓乎殿空扆逸，朝懵廷荒。不知奸蔽，文失汪洋。
旅客愁闻去路遥。撅冻野蔬和粉重，扫庭松叶带酥烧。
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
密幽人兮款柴门，寂寞流连兮依稀旧痕。
黄金缕·妾本钱塘江上住
鸟破凉烟下，人冲暮雨归。故园秋草梦，犹记绿微微。
台前过雁盈千百，泉石无情不寄书。
"共爱泉源异，频来不觉劳。散光垂草细，繁响出风高。
森疏强梁。天随子爽駴恂栗，恍军庸之我当。濠然而沟，
间岁家书到，经荒世业空。心悬沧海断，梦与白云通。
"袅丝翘足傍澄澜，消尽年光伫思间。
汉家天子镇寰瀛，塞北羌胡未罢兵。 勐将谋臣徒自贵，蛾眉一笑塞尘清。
思归瀑布声前坐，却把松枝拂旧庵。"
西湖杂咏·春
从此共君新顶戴，斜风应不等闲吹。"
"十里松门国清路，饭猿台上菩提树。
溪空唯容云，木密不陨雨。迎渔隐映间，安问讴雅橹。
衣典浊醪身倚桂，心中无事到云昏。
楚王魂梦春风里。雨态云容多似是，色荒见物皆成媚。
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
予生二贤末，得作升木狖。兼济与独善，俱敢怀其臭。
"画藻雕山金碧彩，鸳鸯叠翠眠晴霭。编珠影里醉春庭，
题随州紫阳先生壁
此地日烹羊，无异我食菜。自是愁人眼，见之若奢泰。"
直言干忌讳，权路耻依栖。拙学趋时态，闲思与牧齐。
病深怜灸客，炊晚信樵儿。谩欲陈风俗，周官未采诗。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济，才向牢盆始重难。
"苦吟清漏迢迢极，月过花西尚未眠。
"重到云居独悄然，隔窗窥影尚疑禅。不逢野老来听法，
晚岁无此物，何由住田野。"
若说神仙求便得，茂陵何事在人间。"
扁鹊见蔡桓公
海上应无三岛路，人间惟有一声歌。
"内阁劳雠校，东邦忽纵游。才偏精二雅，分合遇诸侯。
"王谢遗踪玉籍仙，三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦，
举朝无旧识，入眼只青山。几度斜阳寺，访君还独还。"
"蝉噪秋枝槐叶黄，石榴香老愁寒霜。流霞包染紫鹦粟，
"数歇度烟水，渐非尘俗间。泉声入秋寺，月色遍寒山。
渴兴石榴羹，饥惬胡麻饭。如何事于役，兹游急于传。
羡君独得逃名趣，身外无机任白头。"
李云南征蛮诗
"何人知足反田庐，玉管东门饯二疏。
两地有期皆好用，不须空把洗溪声。"
黄河直打中条山。地锁咽喉千古壮，风传歌吹万家闲。
花开蝶满枝，花落蝶还稀。惟有旧巢燕，主人贫亦归。
"永日连清夜，因君识躁君。竹扉难掩月，岩树易延云。
"丈夫十八九，胆气欺韩彭。报仇不用剑，辅国不用兵。
一函江表战征功。云间阆苑何时见，水底瑶池触处通。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨，理到忘机近佛心。
祭石曼卿文
秋来懒上向吴亭。（见《方舆胜览》）"
琼妃若会宽裁剪，堪作蟾宫夜舞裙。"
高情太守容闲坐，借与青山尽日看。"
"空王初受逞神功，四钵须臾现一重。持次想添香积饭，
"千灯有宿因，长老许相亲。夜永楼台雨，更深江海人。
"逼脸横颐咽复匀，也曾谗毁也伤神。
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
登龙曾见一千人。魂离为役诗篇苦，泪竭缘嗟骨相贫。
郑子家告赵宣子
读碑丹井上，坐石涧亭阴。清兴未云尽，烟霞生夕林。"
看却金庭芝朮老，又驱车入七人班。"
巫峡七百里，巫山十二重。年年自云雨，环佩竟谁逢。
少陵杜甫兼有文。空阔远帆遮落日，苍茫野树碍归云。
不是子卿全大节，也应低首拜单于。"
暂泊王孙愁亦生。好傍翠楼装月色，枉随红叶舞秋声。
路上野花发，雨中青草寒。悠悠两都梦，小沛与长安。"
肠断雷平旧游处，五芝无影草微微。"
题画
曾无肤挠事，肯把心源度。胡为儒家流，没齿勤且恪。
雨后探芳去，云间幽路危。唯应报春鸟，得共斯人知。"
"钓公来信自松江，三尺春鱼拨剌霜。腹内旧钩苔染涩，
晴来鸟思喜，崦里花光弱。天籁如击琴，泉声似摐铎。
唯有此时心更静，声声可作后人师。"
"偶避蝉声来隙地，忽随鸿影入辽天。
手栽松柏有枯枝。前山低校无多地，东海浅于初去时。
"山川马上度边禽，一宿都门永夜吟。